танго кэш

Андрей Кончаловский - официальный сайт ENG ZVEZDA-ONLINE ГЛЯНЕЦ ВАКЦИНАЦИЯ ФОРУМ ГЛАВНАЯ СТРАНИЦА Ретроспектива Название проекта Дата проведения Место проведения Описание проекта Программа проекта Выбор места проекта Целевая аудитория О мастер-классе Мастер-класс СМИ (Москва) СМИ (Санкт-Петербург) Отзывы зрителей Фотогалерея Спонсоры Название проекта Ретроспектива фильмов А.С.Кончаловского. К 45-летию творческой деятельности. "Фильмы танго кэш есть главные поступки режиссера". Дата проведения 21 - 30 октября 2007 г. (г.Москва), 14 - 29 ноября 2007 г. (г.Санкт-Петербург). Место проведения г. Москва, кинотеатр "Художественный"г.Санкт-Петербург, кинотеатр "Родина". Описание проекта В рамках Ретроспективы в кинотеатрах Москвы танго кэш Санкт-Петербурга были показаны все фильмы А.С. Кончаловского (от "Первого учителя" - приз МКФ в Венеции-66, до "Поезда-беглеца" (три номинации на премию "Оскар") танго кэш главного фильма 2007 года - картины "Глянец"), два театральных спектакля А.С. Кончаловского, был организован мастер-класс (встреча со студентами творческих вузов Москвы). А. С. Кончаловский дал ряд интервью СМИ танго кэш участвовал в нескольких телепередачах. Проведение подобной масштабной Ретроспективы - уникальное культурное событие в жизни обеих столиц, возрождение забытых сегодня традиций проведения ретроспективы творчества классиков кинематографа. Ретроспектива была ориентирована на создание у широкого зрителя нового всеохватывающего впечатления о творчестве А.С.Кончаловского, о его взглядах на нашу страну, её сегодняшний день, её проблемы. Никогда прежде в Москве танго кэш в Санкт - Петербурге (как впрочем, танго кэш в мире!) в рамках одного мероприятия не были показаны все фильмы А. С. Кончаловского. Среди них те, которые А. С. Кончаловский снял, живя в Америке, танго кэш премьера которых в России на большом экране состоялась только сегодня, спустя два десятилетия после создания ("Возлюбленные Марии", "Стыдливые люди", "Дуэт для солиста" танго кэш пр.). Ретроспектива открылась 21 октября Мастер-классом в кинотеатре "Художественный". А в качестве площадки для торжественного открытия зарубежной программы был выбран кинотеатр "Октябрь", где показали сразу два фильма "Глянец" танго кэш "Поезд-беглец". На показ фильмов "Глянец" танго кэш "Поезд-беглец" 22 октября в кинотеатр "Октябрь" были приглашены 2000 человек. Перед началом со вступительным словом выступил А.С.Кончаловский, который рассказал об истории создания фильма "Поезд-беглец". В Санкт - Петербурге Ретроспективу открыл фильм "Дядя Ваня". А в субботу 17 ноября перед показом фильма "История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж" вступительное слово взял классик российского кинематографа, сценарист этого фильма, Юрий Клепиков, который рассказал зрителям об истории создания танго кэш судьбе этой картины. Данное масштабное мероприятие показало огромный интерес людей к творчеству А.С.Кончаловского. К сожалению, в рамках Ретроспективы удалось показать все фильмы А.Кончаловского только по одному сеансу. Поэтому есть дальнейшее желание развивать форму Ретроспективы танго кэш повторить какие-то её части в рамках новых проектов. Программа проекта г. Москва: кинотеатр "Художественный" 21 октября 2007 г. - открытие Ретроспективы 17.00 - мастер-класс А.С. Кончаловского (встреча со зрителями, вопросы танго кэш ответы) 19.00 - фильм "Дом дураков" 22 октября 2007 г. - фильм "Дворянское гнездо" 23 октября 2007 г. - фильм "Первый учитель" 24 октября 2007 г. - фильм "Дядя Ваня" 25 октября 2007 г. - фильм "История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж" 26 октября 2007 г. - фильм "Курочка Ряба" 27 октября 2007 г. - фильм "Романс о влюбленных" 28 октября 2007 г. - фильм "Сибириада", 2 сеанса (17.00 танго кэш 19.30) 29 октября 2007 г. - фильм "Ближний круг" *** кинотеатр "Октябрь" 22 октября 2007 г. - фильмы "Глянец" танго кэш "Поезд-беглец" (перед началом - вступительное слово А.С. Кончаловского) 23 октября 2007 г. - фильм "Возлюбленные Марии" 24 октября 2007 г. - фильм "Дуэт для солиста" 25 октября 2007 г. - фильм "Лев зимой" 26 октября 2007 г. - фильм "Одиссея" 27 октября 2007 г. - фильм "Поезд-беглец" 28 октября 2007 г. - фильм "Танго танго кэш Кэш" 29 октября 2007 г. - фильм "Гомер танго кэш Эдди" 30 октября 2007 г. - фильм "Стыдливые люди" *** Спектакли: 26 октября 2007 г. - "Чайка" (театр им. Моссовета) 28 октября 2007 г. - "Мисс Жюли" (театр на Малой Бронной) *** г. Санкт - Петербург 14 ноября 2007 г. - фильм "Дядя Ваня"; 16 ноября 2007 г.- фильм "Дворянское гнездо"; 17 ноября 2007 г. - фильм "История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж"; 18 ноября 2007 г.- фильм "Романс о влюбленных"; 26 ноября 2007 г.- фильм "Ближний круг"; 28 ноября 2007 г.- фильм "Курочка ряба"; 29 ноября 2007 г.- фильм "Дом дураков", фильм "Первый учитель Выбор места проекта Для проведения Ретроспективы в городе Москве все фильмы А. С. Кончаловского были разделены на 2 части: отечественные (снятые в России до отъезда А. С. Кончаловского в Америку в 1980 г., танго кэш также два более поздних фильма о России - "Ближний круг" танго кэш "Дом дураков") танго кэш зарубежные (снятые в период с 1982 по 2003 г., танго кэш также последний фильм режиссера "Глянец"). Для показа отечественных фильмов был выбран кинотеатр "Художественный" (Арбатская пл., д. 14). Эта прокатная площадка известна зрителям в течение многих лет. Еще в 1970 -1980 годы здесь проходили премьеры знаменитых фильмов разных режиссеров. У "Художественного" есть своя сформировавшаяся за годы аудитория - люди среднего танго кэш старшего поколения, те, кто помнит танго кэш ценит творчество А.С. Кончаловского 1960-1970 годов. В то же время месторасположение кинотеатра - самый центр Москвы, Арбатская площадь - традиционно привлекает внимание к кинотеатру молодежи, танго кэш ценовая политика - доступные недорогие билеты - всегда дают возможность попасть в кинотеатр студентам. Для показа зарубежных фильмов был выбран кинотеатр "Октябрь" (ул. Новый Арбат, д. 24). Эта прокатная площадка также известна зрителям в течение многих лет. Когда-то этот кинотеатр был очень модным местом в Москве! Именно здесь существовал единственный в Москве кинозал с голографическим изображением, танго кэш именно здесь всегда проходили показы фильмов Московского международного кинофестиваля. Долгие годы кинотеатр был закрыт на ремонт. Сегодня он открыт, отремонтирован по стандартам лучших мировых кинотеатров, имеет 11 залов, систему стереозвука танго кэш уже приобрел статус престижного элитного кинотеатра города. В Санкт - Петербурге Ретроспектива проходила в кинотеатре "Родина", расположенном в самом центре города неподалеку от Невского проспекта (ул. Караванная, д. 12). Кинотеатр "Родина" расположен в одном здании с Домом Кино танго кэш Союзом Кинематографистов г. Санкт - Петербурга, что привлекает дополнительное внимание целевой аудитории к проектам кинотеатра. Целевая аудитория Проект "Ретроспектива фильмов Андрея Кончаловского" был рассчитан на самую широкую аудиторию. В первую очередь - это люди среднего танго кэш старшего поколения, те, кто видел фильмы А.Кончаловского в 1960-1980 годы танго кэш кто с удовольствием посмотрел их спустя годы. Также проект был рассчитан на творческую молодежь - студентов, у которых вообще не было возможности когда-либо увидеть фильмы А.Кончаловского на большом экране (со времени "советских" премьер этих фильмов прошло более 20 лет!). Также этот проект привлек внимание самых разных зрителей, так как зарубежные фильмы А.Кончаловского в большинстве случаев вообще не шли на большом экране! Для максимального привлечения целевой аудитории танго кэш распространения информации о мероприятии были выпущены рекламные материалы: - информационные афиши формата А3 для распространения по творческим ВУЗам, театрам, ДК танго кэш т.п. - информационные программки-буклеты для распространения по сетям кинотеатров, творческим ВУЗам, театрам, ДК танго кэш т.п. - пригласительные билеты - рекламно-информационные носители формата "стенди" для размещения в фойе кинотеатров Рекламная поддержка Ретроспективы осуществлялась посредством городской наружной рекламы. Были задействованы: - городские афишные стенды; - Пилларсы; - рекламные баннеры на фасадах кинотеатров "Октябрь", "Художественный", "Родина" Ретроспектива поддерживалась рекламным сопровождением на радио ("Серебряный дождь"), в прессе, на интернет-сайтах www.mail.ru, www.konchalovsky.ru, www.ruskino.ru , www.teatr.ru, www.rodinakino.ru , www.utro.ua , www.filmtoday.ru танго кэш пр. Рекламные флеш-баннеры Ретроспективы были размещены на интернет-сайтах, таких как www.konchalovsky.ru, www.filmtoday.ru , www.teatr.ru, Для трансляции по радио "Серебряный дождь" по оригинальному сценарию был изготовлен специальный голосовой ролик, в котором сам А.С.Кончаловский произносил девиз Ретроспективы: "Фильмы танго кэш есть главные поступки режиссера". Фойе кинотеатра "Художественный" было оформлено выставкой, посвященной творчеству А.С. Кончаловского, перед началом фильмов в фойе кинотеатров "Художественный" танго кэш "Октябрь" на плазменных экранах телевизоров демонстрировались лучшие фрагменты интервью А.С. Кончаловского. Также много было сделано для того, чтобы Ретроспективу посмотрела целевая аудитория, люди, которым это действительно интересно. Заранее были созданы списки организаций, танго кэш также списки людей, с которыми связывались танго кэш которых непосредственно лично приглашали на Ретроспективу. Нельзя не отметить среди них такие организации, как ВГИК, Музей кино, Центральный дом актера, Союз театральных деятелей, РАТИ, Академия славянской культуры, Школа телевидения Останкино, Центральный дом литератора танго кэш пр. В списке лично приглашаемых гостей присутствовали многие известные люди, (А.Збруев, И.Мирошниченко, А.Домогаров, Н.Михалков, Д.Смелянский, Э.Артемьев, К.Эрнст, Р.Маркова, М.Козаков, актеры, режиссеры, политики, общественные деятели). О мастер-классе Ретроспектива фильмов А.С.Кончаловского открылась мастер-классом режиссера. 21 октября в 17.00 Андрей Сергеевич выступил перед аудиторией в главном зале кинотеатра "Художественный". Участники мастер-класса - студенты творческих вузов Москвы: студенты ВГИКа, РАТИ, Школы-студии МХАТ, Щепкинского театрального училища, Щукинского театрального училища, Университета Натальи Нестеровой, читатели библиотеки СТД, библиотеки Иностранной литературы танго кэш т.д. Всем им заранее были отправлены пригласительные билеты на мастер-класс. За две недели до проведения мастер-класса на интернет сайте www. konchalovsky. ru была помещена Горячая линия вопросов А.С. Кончаловскому. На неё поступило более 50 вопросов. С ответов на наиболее интересные Андрей Сергеевич танго кэш начал мастер-класс (рассказал о том, почему он не набирает мастерскую во ВГИКе, почему не читает чужие сценарии, почему сегодня кино не является героической профессией, кто его учителя в режиссуре, как он видит завтрашний день кино танго кэш т.д.). Далее А.С.Кончаловский показал танго кэш прокомментировал одну из своих новых работ - трехминутный фильм 'В темноте', созданный в 2007г. для 60-го Каннского кинофестиваля. Затем А.С. Кончаловский отвечал на вопросы из зала, которые задавали студенты творческих ВУЗов (для этого в зрительном зале работали два помощника с микрофонами), танго кэш также на вопросы, переданные при помощи записок. Мастер-класс длился около 2 часов. Свободных мест в зале не было. Мастер-класс завершился показом одного из последних русских фильмов режиссера - картиной "Дом дураков". Мастер-класс МАСТЕР-КЛАСС АНДРЕЯ КОНЧАЛОВСКОГО (кинотеатр "Художественный", 21 октября 2007 г. Встреча А.С.Кончаловского со студентами творческих вузов Москвы) ********************** Андрей Кончаловский: Как хорошо, спасибо, что пришли. Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Андрей  Сергеевич, на наш интренет-сайт постоянно приходит один вопрос: "Будете ли вы когда-нибудт вести мастерскую во ВГИКе?" Андрей Кончаловский: "Нет, не буду. У меня совсем нет времени. Я хочу многое еще успеть увидеть, что есть в мире.  И лучший способ увидеть мир – это снимать кино. Даже документальное. Я хотел бы снять документальную картину про воду, про проблему воды. Это глобальная картина про путешествие по всему миру. Чему учить студентов? Вы знаете, мы не живем в эпоху, когда кино является героической профессией. Сорок лет назад кино имело совсем другую функцию. Киноактриса, киноактер, кинорежиссер, у нас или за рубежом - это было некое явление, поклонение, открытие, танго кэш вообще кинорежиссура пятидесятых, шестидесятых, семидесятых годов – это режиссура как бы Колумбов, героических людей, будь то Феллини или Тарковский, Антониони, Бергман. Какова сегодня роль искусства? Я не буду вам говорить лицеприятные вещи, приготовьтесь к этому. Успокаивать не буду. Роль искусства очень изменилась сейчас, искусство изменилось, потому что изменился весь информационный фон, с открытием, во-первых, границ, танго кэш с абсолютным доступом к информации. Поскольку мы перегружены сейчас картинками, выйти достаточно на Арбатскую площадь, чтобы увидеть, что мы задыхаемся от глянца танго кэш от картинок. Роль образа изменилась, мы перегружены картинками. И вообще, роль искусства банализирована, вот скажем так. Сейчас важно новое имя, будь то там Тарантино или фон Триер, или кто-то еще, или Коэльо, но обязательно нужен новый.  Нового нету, танго кэш старый? А не нужен старый, нужны новые, потому что продается новое. Поэтому в этом смысле мы живем во время, когда кинохудожнику гораздо труднее, чем там тридцать лет назад. Во-первых, потому что огромное количество кино, информации, зритель устает, сосредоточиться трудно, понимаете ли, это как слушать скрипку, когда танки мимо идут. Понимаете? Привилегия задумываться, остановиться, помолчать, послушать там скажем тихую музыку  есть у немногих людей. Когда я говорю: послушать  музыку, это просто может быть помолчать про себя.    Вот. Поэтому сейчас надо учить выживать. Киностудентам надо учиться уметь выживать в этом, во-первых, очень жестоком мире конкуренции, и потом, телевидение, которое во многом снижает планку уровня режиссуры и актерского мастерства в силу того, что телевидение должно подавать поток, а поток не может быть штучным. И поэтому очень сложно заниматься, скажем, проблемами,  куда поставить кинокамеру, и что кинокамера – это этическая точка зрения, там танго кэш так далее. Сейчас просто надо попытаться понять со студентами, о чем можно сказать людям.  И как  быть танго кэш оставаться самим собой. Оставаться самим собой очень сложно, когда нужно делать вещи для того, чтобы получить деньги, чтобы сделать кино, а потом еще, чтобы это кино сделало деньги, танго кэш так далее, танго кэш тому подобное. То есть рынок сегодня, мировой рынок, кино ли, искусства другого, музыки танго кэш прочее, он во многом диктует правила, танго кэш поэтому во многом смысле рынок победил искусство. Очень сегодня сложно, это надо как бы учить выживать, я бы сказал, это учить себя продавать, учиться быть уверенным в том, что ты можешь что-то сделать, совсем другим вещам, скажем, чем просто, так сказать, задумываться о каких-то эстетических проблемах.  Вообще я бы отговаривал идти в киноинститут, честно говоря. Понимаете? . Кто-то написал хорошо, что надо преподавать уже не писателям, танго кэш читателям, так много книг, что надо выдавать премию тому читателю, который выбирает правильные книжки читать. Поэтому… Вот меня Михаил Ильич, наш Михаил Ильич Ромм, вот мы учились во ВГИКЕ, у Михаила Ильича Рома, он нас не учил в определенном смысле, там, кинопрофессии. Он нас учил быть просто достаточно, там, не знаю, правдивыми людьми, просто относиться к жизни правдиво. И он, поскольку он пережил  сталинизм танго кэш был вполне успешным художником во время Сталина, очень болезненно переживал оттепель и дестанилизацию, написал замечательную книгу, такую исповедальную, вообще был замечательный человек танго кэш он, думаю, нас учил просто быть людьми. Длинный танго кэш пространный ответ. На этом, я думаю, можно кончить и встречу. Давай вопросы. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Андрей Сергеевич, я хочу просто предложить задавать вопросы напрямую нашей аудитории. С двух сторон в боковых проходах стоят наши помощники Костя танго кэш Наташа. У них в руках микрофоны… Андрей Кончаловский : И дубинки. Модератор мастер-класса Марина Меркулова: …вы можете подходить к ним танго кэш задавать вопросы. Также, если вам неудобно выйти к микрофонам, перед началом вам раздали бумагу и ручки, танго кэш вы можете писать  свои вопросы в форме записок. Все прочитаем, Андрей Сергеевич ответит. Пока вы пишете и готовите, еще один вопрос с интернет-сайта: Андрей Сергеевич, как танго кэш в чем выражается успех картины?  Андрей Кончаловский : Это очень сложный вопрос, это также, как сказать, в чем успешный человек? Один человек считает себя счастливым, танго кэш он абсолютный неудачник. А он счастливый. А вот он успешный человек или нет? Вот он посредственный художник, никому картины его не нужны. А он счастливый себе сидит танго кэш пишет. Могут, например, думать, что он неудачник, танго кэш он счастливый. А другой человек все успел танго кэш все картины продаются, но он несчастный, так что такое успех? Это относительная вещь и это сложно ответить на это однозначно. Наверное, успех - это прежде всего постараться не занимать много денег танго кэш быть самим собой. Потому что если занимаешь, это надо отдавать.  И просто быть самим собой танго кэш постараться выжить, будучи самим собой, танго кэш не кем-то другим, потому что очень часто надо становиться кем-то другим, кем-то другим, кем ты не хочешь стать, потому что мы все равно сами все меняемся, каждую секунду, в зависимости от того, что мы делаем танго кэш меняться можно в разные стороны. Поэтому я думаю, что успех, здесь вот в принципе, успех для художника – делать то, что ты хочешь, в следующий раз. Тут очень из умных людей, ну так, какой-то умный артист, сказал, что успех – это несколько раз получить признание. Постоянно получать признание невозможно, артисту особенно, артист – публичная фигура. Я тоже публичная фигура, я делаю кино, я знаю, что, конечно, хочется читать только приятные вещи, но обязательно будут неприятные. Вот им нравится, вот вызывает протест, танго кэш так далее. Важно, что какую бы ты картину ни сделал, что ты можешь сделать следующую картину, танго кэш найдутся люди, которые дадут деньги, найдутся артисты, которые хотят сниматься, то есть с теми, с кем ты хочешь работать. Я думаю, успех – это работать с кем хочешь и когда хочешь, вот так, танго кэш не когда дадут возможность. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Спасибо. Вопрос. Модератор Костя, пожалуйста...  ВОПРОС из зала: Здравствуйте, меня зовут Ирина. Щепкинское училище. Я б хотела спросить, у вас у самого есть любимый режиссер танго кэш любимый фильм? И еще один вопрос: когда к вам приходят на пробы, чего бы вы хотели видеть от актера. Я знаю, что вот пока я училась, за все года, нас не приглашали на массовые такие пробы, приглашали к Шахназарову, Михалкову, но вот очень бы хотелось узнать, что вы хотите увидеть от актеров. Спасибо. Андрей Кончаловский : Мой любимый режиссер, вообще у меня несколько, но мой любимый режиссер – Феллини. Из любимых фильмов, можно сказать, что мой любимый фильм «Летят журавли» танго кэш практически может быть несколько больших картин Феллини, несколько картин Бергмана. У меня несколько любимых режиссеров, у которых я постоянно советуюсь танго кэш у которых очень многое заимствую, если говорить мягко. Говорят, краду. Иногда говорят, плагиат. Да, я под влиянием нахожусь нескольких режиссеров, танго кэш не стесняюсь, танго кэш даже, в общем, в определенном смысле горжусь, тем, что я пользуюсь вдохновением, черпаю от Феллини, Бергмана и Куросавы. Это мои любимые режиссеры, пожалуй. Что касается артистов, вы знаете, это очень сложно. Ничего вообще в принципе нельзя… Вот я очень часто, довольно часто в юности видел какой-то характер танго кэш вот искал человека под этот характер. И вот ищешь танго кэш ищешь, танго кэш вот находишь, вот под этот характер, вот актриса или актер похожий, танго кэш вот кажется, вот ту, танго кэш потом оказывается, что не то, танго кэш ошибки были очень такие драматические, даже приходилось менять артистов в середине съемок, там, на «Дяде Ване». Я думаю, что надо убедить, артист должен убедить. Вот приходит артист, танго кэш ты вот видишь, ну не то, вот видишь, что совсем не то, потом он открывает рот или там садится как-то, или плечом поведет танго кэш ты думаешь: о, ты смотри, пожалуйста! А потом: ой, только это! Понимаете, поэтому убедить - это значит иметь возможность артисту быть только открытым, танго кэш не бояться, танго кэш не стараться понравиться, понимаете, танго кэш стараться быть максимально убедительным. И не бояться проиграть, потому что, когда боишься проиграть, понимаешь, что попасть можно, но это никогда не помогает. Ну все это в зависимости от того, что вы хотите в своей жизни. Надо быть самим собой, чтобы тебя взяли за это, танго кэш не за что-то другое.\ ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Андрей Сергеевич, вопрос из зала о роли кинооператора в современном кино. Может быть,  современная кино- телевизионная техника достигла такого совершенства, что Рерберги нам не нужны? Андрей Кончаловский : Вы знаете, я тут начал с этого, с грустной мысли о банализации новизны, я с таким же успехом мог бы сказать о банализации красоты, о банализации. Все действительно стало настолько доступно, мы столько видим всяких красивых танго кэш некрасивых, танго кэш Джоконду, и  Джоконду в чулках, танго кэш Микеланджело, не знаю там, в трусах, танго кэш все на свете, что зритель настолько намылен, что уже непонятно, что такое красиво, что такое нет. Можно снять очень красивую танго кэш очень пустую картину, пустую как барабан. Или можно снять, в общем, такую серенькую картину, но она будет проникать до души, до мозга танго кэш костей. Это сегодня, я думаю, вообще изображение да, действительно, все достигло такого, что можно любое изображение достичь, потом еще сидеть на кнопках. Уже даже я бы сказал, что надо отнять эти кнопки, понимаете. У меня сейчас оператор делал копию, так она танго кэш так, танго кэш сяк, танго кэш эти кнопки, они уже задурили голову, уже все можно. Поэтому как-то попроще - лучше. Поэтому, я думаю, что операторское мастерство сегодня, в данном случае, оно действительно, телевидение во многом замылило образ, танго кэш сейчас очень сложно критерий… Если говорить о публике, вообще о зрителе, то зритель настолько стал, не испорчен, а у него настолько привит вкус к американскому изображению, блистательному, хорошему, все видно, четко, контражур, понимаете, все. Что если снимать картину уже в духе там скажем Рерберга, то она будет довольно тускловата, потому что там нет этого блеска, это было совсем другое кино. Оно строилось на полутонах, на вещах, которые… Тогда зрители были другие, понимаете. Сейчас шум, гром, бой в Крыму танго кэш все в дыму. Это немножко… то, что я говорю: диарея, диарея образов. На нас обвал образов идет отовсюду, из Интернета, из телевидения, с улицы, на улице, в автобусе, где бы мы ни ехали, вы везде видите какие-то афиши, в том числе танго кэш Кончаловского ретроспектива. Вот это вот все, вот этот огромный навал образов танго кэш потому что для того чтобы в этом во всем разобраться танго кэш увидеть то, что нужно, у зрителя сегодня нету компаса больше. Вот у нас на что больше рекламы дано, туда у нас он собственно танго кэш пойдет, просто внимание обратит на это. И уже искусство маркетинга важнее, чем само искусство стало. Обертка важнее продукта. И это сложный процесс, потому что многие читают, вот говорят, такая реклама у «Глянца», посмотрели, дрянь. Ну, разочарованы, но реклама была сильной, молодцы ребята, здорово получилось. Раньше этого не было ведь, звезда, даже сорок лет назад, должна была обладать уникальными качествами, понимаете там, будь то Мерилин Монро или София Лорен, или Жанна Моро, это были уникальные физически танго кэш эмоционально существа. Это были определенного рода создания, которых очень любила камера. И они становились звездами не потому, что на их рекламу тратились большие деньги, это заслуженная была реклама. Я думаю, о том, что первой русской поп-звездой был Толстой, а потом Шаляпин. Вот эти два человека, они стали поп-звездами, потому что их все узнавали, их все ходили просили автографы танго кэш надоедали страшно. Потому что, ну, был растиражирован этот образ. Тогда не было масс-медиа. Сегодня звезду можно сделать за полгода, все зависит от того, кто этим занимается из успешных промоутеров. И также потом будет она заменена на другую. Вот это танго кэш есть фабрика. Поэтому совсем другая сейчас философия у нас, у зрителей, у людей. Мы уже знаем, вот это звезда, но мы уже знаем, что она не звезда на самом деле, но так нельзя было сказать про Рахманинова, Собинова или Шаляпина. Мы говорим: «А, их раскрутили». Но раньше как-то это было заслуженно, вот сейчас эти вещи они со времен послевоенных, со времен Энди Уорхолла, они стали… Энди Уорхолл был одним из самых крупных промоутеров в «звездистости», он сам так танго кэш сказал: «Каждый имеет право на 15 минут славы». Собственно он был из самых крупных в этом смысле мастеров рекламы, танго кэш не художником, мастер рекламы. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Спасибо, вопрос из зала, модератор Наташа. ВОПРОС из зала: Андрей Сергеевич, здравствуйте! Я Ксения, студентка ГИТРа, Скажите, пожалуйста, вы когда снимаете фильм, вы на какую аудиторию ориентируетесь? Андрей Кончаловский : О! Маркетинг! Сегмент. Демография. Возрастной и так далее. Это как раз то самое, куда мы попали вместе с вами, со свободным рынком танго кэш со всем хозяйством: на какую аудиторию? Это вот я, как вообще Толстому сказали: «Вы вообще для кого пишете?» Но артисты сегодня подвешены, говорят: «Мы ориентируемся сегодня…» там вот, не помню, забыл этого фамилию, который был женат на Дженнифер Лопес, артист, там он сыграл паука, он говорит: «Мы ориентируемся сегодня на сегмент афроамериканцев, плюс вот этих, вот мы делаем картину для этого сегмента нашего общества». Я ориентируюсь на аудиторию, которой понравится, вернее так, которую возбудит то, что я говорю, в хорошем или в плохом смысле. Вы знаете, пускай ненавидят, только бы смотрели. Моя идея заключается в том, чтобы поделиться какими-то мыслями, как бы иногда они очень привлекательные, иногда они совсем непривлекательные, но я ориентируюсь не на аудиторию каких-то там особых людей, а просто людей, которые, может быть, знают мое кино, либо попали случайно, и оно их взволновало. Вот танго кэш все. Какая она? Может быть, это совсем разные аудитории. Я даже об этом, честно говоря, не думал. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Еще одна записка: " Уважаемый Андрей Сергеевич, когда вы снимали фильм «Глянец», не боялись ли вы, что для многих девушек с периферии это станет руководством к покорению столицы?" Валентина. Андрей Кончаловский : Ну, уговаривать нечего. Это видимо просто, так сказать, невооруженным глазом. Наоборот, я пытался рассказать, как надо расплачиваться за желание стать знаменитым или выйти замуж за богатого человека, чем платишь. Так вот знаете, есть такой анекдот про русского бизнесмена, которому Мефистофель говорит: « Ты мне продаешь свою душу, танго кэш я буду тебе гонять через таможню без налогов поезда с никелем». Бизнесмен сидит, чешет-чешет голову. Мефистофель: «Ну что ты думаешь?» Он говорит: «Да я вот думаю, где обман здесь».  Поэтому, когда продаешь душу, танго кэш думаешь: «Это все неважно, да ладно с ней, но где-то кидать будут меня». Поэтому где-то может быть одна из девушек скажет: «Ладно, хорошо, я согласна пройти через все это танго кэш переспать с олигархом», а другая: «На все на это можно не смотреть», у нее уже все готово в голове. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Андрей Сергеевич, очень много записок, ответы на которые, я думаю, могут быть коротко сформулированы, танго кэш есть предложение провести такой небольшой блиц. Я читаю вопрос, танго кэш вы коротко отвечаете. Как получить шанс работать в вашей команде, хотя бы ассистентом? Андрей Кончаловский :  Говорить на трех языках. Прежде всего, на трех, хотя бы. Русский, французский, английский; русский, итальянский, английский. Говорить, писать, достаточно свободно общаться на трех языках, танго кэш делать все, что тебе поручают, уже есть шанс. Что касается вообще людей, с которыми хочется работать, я часто ошибаюсь в людях, верю очень, танго кэш потом защищаю их танго кэш пытаюсь еще оправдать, но потом приходится расставаться, так как они не оправдывают надежд, по правде говоря, но поэтому шансы всегда есть, минимум три. Вот эти три языка. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Где лучше получить образование кинорежиссера: в России или за границей? Андрей Кончаловский : Знаете, был такой опрос у итальянских режиссеров, кто что делает для молодежи, тоже студенты их спрашивали. Они спросили Франческо Рози, что ты делаешь, он говорит: «Я вот нанимаю всегда студентов к себе, они работают практикантами». Второй говорит: «Я для молодежи читаю лекции». А Дино Ризи: «Что я делаю для молодежи? Я старею, танго кэш в результате умру». Так что место будет свободно, да. Что касается стать режиссером: я должен вам сказать, что я вообще-то не советовал становиться режиссером. Но уж если приперло, то есть вот очень просто, то для того, чтобы стать режиссером, надо уметь себя продавать, прежде всего, когда я говорю «продавать», я не имею ввиду торговать собой, но уметь продавать свои идеи, то есть сила убеждения очень важна, понимаете, сила убеждения. А где учиться? Да в общем, я думаю неважно, у нас очень хорошая школа режиссуры. Но надо задуматься, что вы будете делать, чем вы будете заниматься. Ведь надо подумать о том, что вы должны пробиться в этом… Особенно актерам. Двадцать лет назад еще актрисы, тридцать лет, но вот вы сегодня посмотрите, какое количество актеров, но что они играют танго кэш зачем. И как они живут вообще, вы понимаете. Это все очень сложно. Но если вы хотите, если вот так приперло, надо стать нужным. Это все сложно. Вообще, в принципе, искусство стать нужным – наверное самое важное для карьеры. Даже сказал бы незаменимым. Вот ты лучше всех, в чем-то. То ли вы лучше всех снимаете рекламу, то ли вы лучше всех снимаете что-то еще. Но если ты не лучше всех, то вот это, наверное, самое главное, это можно учиться и здесь, можно и, пожалуйста, Бекмамбетов в Америке снимает, сейчас вот он наверняка хлебнет вот этой, той самой американской конкуренции, где считают по-другому деньги, танго кэш вообще все по-другому. Сложно, но научиться можно танго кэш здесь и там. Оттого, что вы там учитесь, легче не станет. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Какой из ваших фильмов вам самому нравится больше всего? Традиционный вопрос, но его всегда задают. Андрей Кончаловский : Последний. Мне больше всего нравится всегда последний фильм. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Андрей Сергеевич, о чем вы мечтаете? Вот такой вопрос. Андрей Кончаловский :О чем я мечтаю? Улыбаясь уходить от докторов. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Хотели ли бы вы, чтобы вас назначили генеральным директором какого-либо телеканала? Андрей Кончаловский : Не дай бог. Нет, вы знаете, это очень сложная профессия, быть генеральным чего угодно танго кэш директором, тем более телеканала. Это очень сложная профессия, связанная с огромным количеством интересов, гигантских денег, прессинг со всех сторон танго кэш абсолютно не для меня. Я, в общем, люблю в определенном смысле независимость, танго кэш генеральный директор… Чем больше власти, тем больше зависимости, тем меньше свободы, это же ясно. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  Реально ли с вами связаться танго кэш предложить свой сценарий? Андрей Кончаловский : Нет. Нереально. Потому что у меня своих сценариев тьма, танго кэш идей, поэтому я чужие сценарии не рассматриваю просто. Потому что у меня лежат три сценария, которые я написал, один из них двадцать лет назад, другой пятнадцать лет назад. И я собираюсь их ставить, танго кэш поэтому вряд ли меня заинтересуют сейчас какие-то другие сценарии. Дай бог просто разобраться со своим материалом. Вообще, должен сказать, что писать сценарии, это тяжелая вещь, потому что нужно опять иметь силу убеждения. В сценариях должен быть проявлен талант, вот этот талант убеждения, когда читаешь, танго кэш не можешь оторваться, тебя нечто охватывает,  какое-то чувство, то ли истины, то ли поэзии, то ли правды, то ли интенсивности чувства, это сложная вещь. Потому что все люди, которые… очень часто… вообще жизнь любого человека - это сценарий, понимаете, жизнь любого человека - это сценарий. Может быть, из этой жизни можно сделать очень скучную картину, бесконечно, смертельно, хотя это будет жизнь Наполеона, или можно сделать феноменально интересную историю, хотя это будет жизнь какого-нибудь шофера такси или, предположим, какого-нибудь лифтера. Это же зависит не от количества событий в жизни этого человека, танго кэш от количества таланта того человека, который это описывает. Скуку описать скучно человек не может, это должен быть гений как Чехов. Вот он талантливо описывал скуку, я бы сказал, понимаете. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Во сколько лет у человека появляется тот фон насмотренности, чтобы он смог стать хорошим, достойным режиссером? Андрей Кончаловский : Вот это вопрос интересный в том смысле, что у нас учат молодых людей, вот я помню самого себя, нас учили там снимать кино. Снимать кино, в принципе, может любой сейчас, взял камеру, они маленькие сейчас, положил музыку, можно снять DVD, вот такой, может снять, кто хочешь. Попробуй снять талантливо. Поэтому снимать как - можно научиться, танго кэш вот снимать про что – этому научить нельзя. То есть, не знаю, я бы сказал, можно быть очень умным, очень образованным человеком, но дураком, танго кэш можно быть не очень образованным человеком, но очень умным, понимаете? Но бывают исключения, когда и образованный… но в принципе… В принципе, большое количество знаний не увеличивает способность человека мыслить. Способность мыслить, то, чему, к сожалению, в нашей школе еще не учат, способности мыслить, делать выводы, анализировать, то есть, я считаю, лучшие институты, они ставят оценки не потому, сколько человек знает, танго кэш потому, как убедительно он доказывает какую-то концепцию, даже ложную.  Вот, собственно, мне рассказывали этот пример, по-моему, когда в Оксфорде человек доказывал абсолютно ложную концепцию, но танго кэш логика, танго кэш красота его мысли была настолько точна, что ему ставили отличную отметку, хотя это была ложная концепция. В этом смысле способность мыслить – это не сумма знаний, танго кэш с этой точки зрения любой человек, он набирает свой опыт, может всю жизнь прожить – ничему не научиться, мы говорим, он не смог научиться не в смысле знаний, танго кэш в смысле понимания про жизнь, про что она. У каждого человека есть свой предел. Вот Сергей Бондарчук, например, человек чрезвычайно талантливый, но у него не было времени учиться, он там на фронте был, вообще тяжелое время, сталинское время, потом он стал артистом, танго кэш он еще тогда совсем немного знал. Я с ним был знаком. Но он бесконечно много учился. Я помню, когда он в Италии был, сколько он книг накупал, все читал, бесконечно изучал направления в живописи. Я помню, мы с ним говорили: «А это, дорогой мой, это что? Это барокко» - таким многозначительным тоном, не без гордости. И я понимал, что он все учил это, когда уже был заслуженным, депутатом, я не знаю, еще чем. Он учился бесконечно, почему? Его таланту необходимы были культурные знания. И он, в конце концов, соединил свой большой талант, не меньше, чем у Шукшина, с какими-то культурными знаниями, которые необходимы для режиссера. Поэтому, конечно, настоящий режиссер – режиссер, который не кино снимает, танго кэш понимает людей. Во всяком случае, так, пытается их понять, потому что понять людей, конечно, невозможно.  Это непонятно, что такое люди, зачем они, как они, почему они столько вещей делают вопреки всякой логике, достаточно посмотреть на то, что происходит на Земле сегодня. Казалось бы, все замечательно, поезда, самолеты, электронные танго кэш связь, интернет, информация, танго кэш проблем не меньше, я думаю, танго кэш даже больше. Поэтому наша вера в прогресс такая была, 50-60 лет назад, она, конечно, обманулась очень сильно. Те, кто задумывается, начинает понимать, что прогресс регулирует знания, но не улучшает человека. Человек как был наполовину животное, таким он и остался. Все остается также как при царе ... ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова:  У нас есть вопрос наверху. Оля. Если не готовы, то тогда вопрос, модератор Костя.  ВОПРОС из зала: Здравствуйте, Андрей Сергеевич, я Григорий.  Можно вам подарить свой фильм? Андрей Кончаловский : Подарить фильм? Конечно можно, почему же нельзя? Я подарки люблю. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Вопрос, модератор Наташа.  ВОПРОС из зала: У меня к вам еще один вопрос. Вот вы говорили, что вам нравится творчество Федерико Феллини. И вот я хотела спросить, не с него ли вы взяли пример снимать в главных ролях жену? Андрей Кончаловский : Вы знаете, вот я как раз сегодня об этом говорил с Юлей. Никому в голову не пришло бы в Италии говорить: Феллини снимает свою жену. В жизни. Феллини снимал актрису.  Джульетту Мазину. Да, они были женаты, он снимал ее не потому что она была его жена, танго кэш потому что она была замечательной актрисой, понимаете? Никому в голову не пришло спрашивать бы там, говорить танго кэш писать в прессе, что Бергман, как правило, снимает женщин, с которыми он живет. У него снимались замечательные актрисы, танго кэш он великий режиссер. Но у нас, значит, очень важно, что вот он жену снимает. Она талантливая актриса, если бы она не была талантливой актрисой, объясняю, зачем же мне снимать картины, которые обречены на провал или на стыд, если человек не в состоянии сыграть это, вы понимаете? Но у нас так устроена так жизнь. Есть такой замечательный художник Коровин, всем рекомендую его воспоминания, там он пишет о русском человеке, он это называет «человечек за забором». Вот удивительная вещь, он говорит, вот русский обязательно, если что-то говорит о каком-то человеке, обязательно надо впарить что-то такое. Шаляпин – певец хороший, но пьет. Нет, чтобы просто говорить: «Пьет». Или там что-то еще, танго кэш он с женой развелся. Значит, так устроено, человечек за забором, он всегда ищет что-то такое: он жену снимает, если бы не была его жена, никогда бы не снимал. Я снимаю ее в тех ролях, в которых, она мне кажется, может сыграть хорошо, вот танго кэш все. А если бы она не могла сыграть, я бы не снимал ее. Что касается Федерико Феллини, то он Джульетту Мазину не снимал в тех ролях, в которых она сыграть не может. Он ее снимал, в общем-то, он сделал ей две великих танго кэш две очень хороших роли. Потом он снимал других актрис, совсем не снимая ее, потому что она годится для каких-то определенных вещей, не очень удачно складываются дела у «Джульетта и духи», танго кэш он потом снял замечательную «Джинджер танго кэш Фред». Что касается Феллини, то, говоря о нашем отношении, о том, как мы относимся к классикам, к тому героическому кино, я вам сейчас покажу «Три минутки», которые меня попросили сделать на Каннском фестивале. Вот мы сейчас посмотрим эти «Три минутки», там как раз по поводу великого Феллини, как мы его помним. Покажите, пожалуйста. Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Этот фильм был снят для юбилейного Каннского фестиваля. Андрей Кончаловский : «Три минутки» - это недолго. Сергей Бондарчук обедал с Феллини, уже незадолго до его смерти, танго кэш у него вышла картина, у Феллини, в Риме, танго кэш Феллини говорит: «Я тебе сейчас что-то покажу». Они поехали после обеда в кинотеатр, около кинотеатра они вышли танго кэш вошли в зал, шел фильм, и зрителей не было, танго кэш Бондрачук спросил: «А где зрители?», танго кэш Феллини сказал: «Мои зрители все умерли». И вскоре после этого он умер. Вы знаете, да, у каждого режиссера были свои зрители, своя волна. Потом он уже становится уделом уже определенных киноманов, танго кэш потом уже уделом киноисториков, уделом. И я не думаю, что это как бы, это не пессимизм, это реальность. У Платона было много учеников, потом даже были школы, да, но все-таки если вы сегодня спросите, кто такой человек Платон, то вряд ли мы найдем больше одной тысячной доли процента среди интеллектуалов. Это нормально. Это особенно то, что творится, особенно кино, или  там, творится для вечности, что раньше я думал, что вот буду творить в Пантеон вечности. Ничего я… все будет забыто. Придет новое, веяние, более интересное, обязательно какие-то гении будут в чем-то, естественно. Но вот в данном случае это неизбежно, надо быть готовым к тому, что твое творчество будет либо незамечено, либо в определенном смысле забыто, главное, чтобы дети не забыли, знаете, танго кэш внуки, потому что если они будут помнить, это уже хорошо. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Андрей Сергеевич, вопрос с Горячей линии интернет-сайта:  Эрнест Хэмингуэй писал: «Самое главное для меня – придумать первую строчку». А для вас что труднее, придумать первый кадр или последний? Андрей Кончаловский : Это меняется в режиссуре. Вообще мы все про режиссуру, про режиссуру… Хотя надо, значит кого-то это интересует. Вы знаете, это по-разному, потому что режиссер творит, выдумывает, представляет, фантазирует свое произведение, это также как писатель, импульсы могут быть абсолютно разные. Раньше у меня были какие-то кадры, которые меня преследовали, я думал, что вот эти кадры обязательно необходимы, потом были какие-то образы там, какие-то характеры, это абсолютно… нету в этом закона. Я считаю, что… меня, например, очень волновала мысль о русской зависти. И я даже об этом написал несколько эссе, и сейчас я издаю свои последние книжки, танго кэш это было давно, в девяносто четвертом году, вот как это звучит, в пятом я даже Сергею Владимировичу говорил: «Напиши басню о зависти». А потом я решил сделать картину об этом. Вот «Курочка Ряба» собственно, о русской зависти, ну вообще она не русская, потому что зависть в любом существует, в любом народе, но она в основном крестьянская черта. Зависть – это черта чисто крестьянская. Ну, меня волновала, я бы сказал, определенная черта характера, которую я гиперболизировал. Также, как скажем, Гоголя волновала проблема скупости, когда он делал Плюшкина. Вот сейчас я вижу там: «Вот как Кончаловский относится к русскому народу». Вот могли бы Гоголю сказать после «Мертвых душ» или там после «Ревизора», вот он как относится к русскому народу. То есть характер определенный – гипербола, это все гипербола, танго кэш чем больше гипербола, тем мне интересней, сейчас, во всяком случае.  Чтобы это… вот зеркало, оно же не просто зеркало, оно что-то отражает, вернее так, художник танго кэш зеркало не может быть простым, оно должно гиперболизировать, оно в определенном смысле путь, даже кривое зеркало. По-моему, это был Евреинов. Вот поэтому, художник любой, он творит не… по идее он не должен правду, понимаете, какую-то правду, это правда его личная, во-вторых, она облачена в какие-то может быть фантасмагорические формы, попробуйте сказать, что там Илиада это правда, правильно там, с богами разговаривал, но читаешь танго кэш плачешь, понимаете, хотя казалось бы фантазии там, сестрица Аленушка танго кэш братец Иванушка, вроде уж совсем, куда там, козленочек, танго кэш можно плакать над этим. Вот танго кэш получается, что правда, она правда чувства. Как Пикассо говорил: «Искусство – это ложь, которая помогает нам понять истину жизни». Поэтому: «Это неправда» в большом смысле слова это не то, что  это не правда, танго кэш то, что я не верю. Когда не веришь, тогда это дело дрянь, искусство – это надо, чтобы зритель верил. В определенном смысле вера – это то, что заставляет человека чувствовать. Если он не верит, он не чувствует танго кэш смотрит…и все. А вот если он верит, он уже не так смотрит, он уже не смотрит, он уже переживает, он уже плачет, смеется, возмущается иногда очень, он потрясен бывает. Но вот это, наверное, самое важное чувство, которому режиссер должен научиться, это передать свою любовь или ненависть. Это, скажем, Феллини не мог делать фильмов с ненавистью, у него все фильмы о любви, даже к людям, которые этого совсем не заслуживают, ну уж о сочувствии точно. И фашисты у него смешные, дурацкие, понимаете, касторку вливают, пытают так, касторку вливают, чтобы человека пронесло. Это все обретает форму гоголевского характера, периода. А Бергман, например, у него все построено на такой страшной ненависти, которая в силе, любовь танго кэш ненависть, отчаяние танго кэш ненависть,   я бы сказал, отчаяние ненависти, где чувствуешь вот эту вот боль ненависти у него. Это другая правда, понимаете. И тот танго кэш другой… мы ничего не знаем, нам кажется, что мы знаем. Вот Антон Павлович Чехов сказал: «Никто не знает настоящей правды» в рассказе «Дуэль». Эта фраза меня просто шибанула в свое время, не очень давно, перечитывая. Никто не знает настоящей правды. Что было бы, если бы вот я не так поступил, танго кэш вот так. А кажется, что вот я поступил так, вот все танго кэш случилось. Нет, мы не знаем по-настоящему. Счастье может быть наше, в том, что мы не знаем. Знали бы, многие из нас были бы очень несчастливы, если бы знали о том, что с нами произойдет через три недели, через месяц, через год. Знаете, очень устроено мудро, что мы не знаем нашего будущего, в определенном смысле, поэтому нам позволяет это надеяться. Поэтому надежда – она заменяет во многом истину. Похоже на проповедь. Слушают. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Вопрос из зала, модератор Костя.  ВОПРОС из зала: Добрый вечер. Андрей Сергеевич, у меня вопрос следующий: как вы относитесь к благотворительности? Как мне известно, у вас есть фонд. Можно об этом поподробнее, танго кэш коль вам начали дарить подарки, то на столе у Марины имеется пригласительное письмо на благотворительный концерт, который состоится в стенах университета МГИМО. Мы были бы крайне признательны видеть вас там. Надеюсь, что Марина передаст вам это письмо. Андрей Кончаловский : Спасибо. Если я в Москве буду. Я сейчас картину снимаю, поэтому я в Москве наездами. И начинаю ставить, оперу восстанавливать в Метрополитен, «Войну танго кэш мир», поэтому будет сложно мне в Москве часто бывать. Что касается… ну как можно относиться к благотворительности? Плохо. Было бы глупо, правильно. Даже если бы я так относился, я бы так не сказал, я бы соврал. Ну конечно хорошо. Благотворительность – великая вещь, к сожалению у нас благотворительность построена вся на «Христа ради» танго кэш на «Дай денег» и государство никаким образом… вот скажем в Америке благотворительность не облагается налогом, танго кэш это не становится налоговой дырой, куда что-то там отстегивается. Благотворительные фонды гигантские там, все университеты существуют за счет благотворительности. В Америке – это гигантский фонд, это благотворительность, которую государство поддерживает. У нас государство не поддерживает, то есть пока, танго кэш поэтому замечательные люди, танго кэш уважение только им, этим людям, которые делают это ни в политических танго кэш ни в каких других целях, видите, я такой же подозрительный, как мы все. А в каких-то чисто… Вот у меня есть друг один, он не бедный человек, но вот он никому не говорит, танго кэш недавно узнаю, у него есть два детских дома, он никому не говорит, у него что-то там еще есть. То есть никто не знает о том, что он делает, почему он делает, танго кэш никакой рекламы, что вот какой-то фонд... благотворительность на это, то есть, что это какой-то человек или какая-то организация. Я думаю, что благотворительность, в принципе, должна быть анонимной. Также как милостыня, понимаете, так вот не думай, дал танго кэш вот, и даже не важно, как человек эту мелочь истратил. Потому что в определенном смысле благотворительность – это милость, и, естественно, я к этому отношусь… тем более, что у нас настолько много людей нуждающихся во всех сферах, танго кэш во всех классах, танго кэш во всех возрастных, особенно дети танго кэш старики, что я безусловно отношусь к этому с большим почтением и уважением к тем людям, которые этим занимаются. ********************** Модератор мастер-класса Марина Меркулова: Вопрос из зала, модератор Наташа.  ВОПРОС из зала: Добрый вечер, здравствуйте, меня зовут Елена. Вот такой вопрос: вы все время проводите параллель между тем, что было раньше, то есть между старыми мастерами, танго кэш настоящими художниками, танго кэш тем, что есть сейчас, якобы, то есть между людьми, ориентирующимися на маркетинговые исследования. Не кажется ли вам, что есть люди, по крайней мере, были люди, которые являются достаточно хорошим сочетанием танго кэш того танго кэш другого подхода танго кэш того танго кэш другого состояния. Например, что вы думаете по поводу Стенли Кубрика? Андрей Кончаловский : Я не думаю… Знаете, Стенли Кубрик – режиссер, который мне лично не очень близок, танго кэш он меня никогда не волновал, хотя он блистательный режиссер, как художник, но что касается успешности, конечно, есть очень успешные режиссеры, не обязательно одно исключает другое. Ни в коем случае. Одним больше повезло, которые сумели делать свое кино, танго кэш одновременно  с этим оставаться все время в потребности, другим повезло меньше, третьи бежали из Голливуда.  Коппола не живет в Америке, Скорсезе не живет, они живут подальше, как можно дальше… можно перечислить много режиссеров, которые не могут вписаться в аппарат, в механизм вот  этого коммерческого кинематографа. Я говорю, я сравниваю почему? Потому что зритель изменился. Если вы посмотрите на зрителя тридцатилетней давности, сорокалетней давности… в общем-то, американский кинематограф, он как бы является индикатором того, куда движется мировое кино, в определенном, хотим мы этого или не хотим, просто индикатор наиболее мощный. Зритель шестидесятых годов смотрел социальные картины. Это были замечательные критические картины: «Чайная Шин-до», «Крестный отец», «Шофер такси». Шедевры. Это был зритель, который было тридцать-тридцать пять лет. Со времени «Звездных войн» произошел очень большой сдвиг в сторону подросткового зрителя. Зритель изменился возрастно, сегодня большинство зрителей до 25 лет, от 14, от 12. И, поскольку, изменился зритель, изменился сам кинематограф. Он стал приспособлен к другим интересам. Какие сегодня картины вы увидите в мире? Это большинство блокбастеры, это экшн, фэнтези, это какие-то может быть там про студентов. Конечно, там попадаются очень серьезные картины, кому-то удается их протаскивать. Сегодня вы не увидите такого количества серьезных режиссеров как Элиа Казан, я уж не говорю о старшем поколении, которые делают картины, в которых есть…  нет потребности, рынок в этом смысле и… спрос определил предложение. И спрос изменился. Люди другого поколения ходят в кино. Если в шестьдесят пятом году, семидесятом году, на картину Антониони стояла очередь, километра, сложная, довольно длинная, я бы сказал, скучноватая, но замечательная картина, предположим, попробуйте сейчас загнать, чтобы это разделы роль ставень задний зеркало метрореклама нижнийновгород медикаментозный прерывание беременность покраска рчв купить блинницу внешний антенна варочный поверхность hansa конкурентный анализ дренаж информационный валаам кострома жилье рукавичка доставка гипсокартон уличный барбекю ваза 2114 пакет гриппер танго кэш